As imagens capturadas pelo drone na abertura do curta-metragem O último carnaval (Bra., 2025), mostrando as desérticas avenidas Guararapes e Boa Viagem, além das ladeiras de Olinda e outros pontos nervosos do Recife em pleno sábado de carnaval apresentam, de cara, o tom distópico desta ficção dirigida e roteirizada pela dupla Flávio Ermírio e Domingos Antônio (também como ator protagonista) a partir de uma ideia de Clóvys Tôrres.

A sugestão aqui posta por Clóvys é: e se o Coisa-Ruim (hoje, em 2026, um criminoso julgado, condenado e preso) tivesse sido eleito, lá em 2018, para ser o presidente da República do Brasil?

O filme nos sugere um recorte no tempo e no espaço deste universo paralelo. Esse recorte ficcional, de cara, soa quase como uma realidade fantástica, tal qual a sugerida por Kleber Mendonça Filho em Recife frio (2009), por ser ele tão inconcebível na cabeça de um recifense.

No recorte, o ‘tempo’ é a noite do sábado de carnaval durante o governo do Demônio; e o ‘espaço’ é a cobertura de um prédio residencial de luxo no bairro de Boa Viagem, onde acontece uma enfadonha festa privada de carnaval.

“Festa” com aspas, porque ela se resume na apresentação de meia-hora do DJ contratado (Nivaldo Nascimento) para animar os convidados dos donos da casa. São eles a noiva de Greg (Antônio), Giovanna (Julia Konrad, firme e segura na performance) e o pai dela (Lula Terra).

Nivaldo Nascimento contracena com Julia Konrad em cena de “O Último Carnaval”

O enredo foi construído para expor o encontro/confronto de dois polos antagônicos, separados por ideologia política tendo o preconceito e o racismo como molho para um desfecho violento. Em outras palavras, um cenário que vivemos diariamente de maneira exacerbada e assustadora nos anos Bolsonaro, e que ainda ecoa fantasmagoricamente neste 2026 de eleições presidenciais para o Brasil.

Pela ótica da narrativa, O último carnaval cria um contexto um tanto fechado para seus personagens, marcando com tintas fortes o ‘vilão’ e a ‘vítima’. É um trabalho que entrega ao seu espectador um discurso fácil (o que é bom, se considerarmos o dado pedagógico de quem é o vilão aqui), mas, por outro lado, o ‘modo fácil’, ou a falta de complexidade ao não contextualizar melhor o que está por trás da razão de ser do vilão ou da vítima, pode tornar o resultado do filme mais, digamos, maleável do que o desejado.

Quer dizer, espectadores, cuja lógica da vida é a mesma do vilão d`O último carnaval, podem vibrar com a solução violenta de Greg, e não propriamente refletir sobre a tragédia da situação. O efeito seria, portanto, o oposto do que a vítima (o preto, a mulher) provavelmente gostariam de promover.

A reviravolta final, dada pela personagem de Konrad, pode suscitar um alento (principalmente pela revoltante realidade dos elevados índices de feminicídio neste país), entretanto, mais uma vez, a solução soa igualmente fácil – ao menos na forma como o filme resolve cinematograficamente tal desfecho.

Pela ótica dramatúrgica, O último carnaval trabalha ritmo na montagem e soluções fotográficas que entregam o profissionalismo da equipe, deixando para o elenco principal e secundário atuarem, com alto e baixos, em suas performances.

Vale registrar que Flávio e Domingos foram cuidadosos na formação da equipe. Cercaram-se aqui de craques para garantir uma qualidade de produção impecável com Alba Azevedo na produção executiva, tendo Gabriela Alcântara na assistente de direção e, assinando a direção de arte, Carlota Pereira com Isadora Gibson.

Na técnica, cuidando da correção de cor está Pablo Nogueira sobre a fotografia de Pedro Andrade e, além dos atores Domingos, Júlia e Nivaldo protagonizando, temos ainda Lula Terra dando uma palhinha no elenco como Raul – pai de Giovanna – e também a narração de luxo de Sandra Corveloni (melhor atriz no Festival de Cannes 2008, por Linha de passe) dando voz a jornalista que apresenta as notícia da TV.